文：夏康
一如以往，香港小交響樂團 (「小交」) 的2012/13 年樂季，以法國五月的節目掀起序幕。是次四月十二日於香港大會堂舉行的音樂會，指揮葉詠詩帶領樂團，為堂座滿席的觀眾獻上風格迴異的三首作品：德布西《神聖舞曲與世俗舞曲》、莫扎特《降E大調交響協奏曲》K364、及佛瑞《安魂曲》作品48。誠然，如此選曲，可謂相當罕見，排練調度上大概也甚具難度，惟音樂上令人滿意便可以了。
德布西1904年的《神聖舞曲與世俗舞曲》，乃是為豎琴獨奏與弦樂團而譜的作品；當年作曲家受樂器生產商 Pleyel 所託，為其新型的半音豎琴譜寫示範作品。後來，另一樂器生產商Erard，則委託拉威爾為傳統的腳踏豎琴創作一曲以迎戰，其九重奏《引子與快板》便於翌年面世。該首拉威爾作品，「小交」於上個樂季演奏過了，加上這一回的德布西，可見選曲者的心思。兩次的演出中，「小交」豎琴首席黃士倫皆有令人滿意的演出。不同的，是拉威爾的是一首室樂作品，而這首德布西則類似是炫技性協奏樂章般的。這一回,，黃士倫的演奏更有自信，音色更為堂皇華美；弦樂團的樂手們，則趁這開季曲目表現出比上季更為圓融和諧的齊奏，令人眼前一亮。順帶一提：筆者曾聆賞另一樂團於文化中心演奏的豎琴協奏曲，其效果不及「小交」。為甚麼？場地啊！
莫扎特的《降E大調交響協奏曲》，「小交」請來了日本籍的柏林愛樂首席樫本大進擔任小提琴獨奏，中提琴獨奏則由法國年輕女音樂家貝桃 (Lise Berthaud) 負責。聽罷，百感交集。「小交」雖然選擇了傳統的、「非仿古」的演繹風格，但他們無論在樂句處理上或聲音重量上，皆成功展現了莫扎特作品的細緻與跳脫；除個別樂手外，樂團的整體提昇頗為顯著。樫本大進的獨奏，亦教人衷心讚嘆！和煦的揉音，洗練的控弓，奏出提琴豐富而細膩的色彩層次；快樂章中輕巧鮮活的造句，與莫扎特的音樂趣味亦相當匹配。更讓人佩服的，是樫本在此表現了多重角色的能力：獨奏家、室樂演奏家、樂團樂手，三者集於一身。筆者所指的，不只是他「技癢」地參與齊奏 (tutti)樂段的演奏而已，而是他在處理獨奏線條的同時，一方面不斷以身體訊號和音樂回應與「小交」首席 James Cuddeford 交流，另一方面則用心地跟貝桃作音樂協調。如此演奏，卻處理得流麗完美，可想其造藝之高。然而，「小交」和樫本的努力，卻被刻上瑕疵了。中提琴獨奏家貝桃，音色僵硬，強弱處理相當粗糙……可惜。
佛瑞《安魂曲》，「小交」選擇了配器陣容相較龐大的1900年最後版本。聲樂部分，以全本地班子擔任。除了活躍於舞台的女高音葉葆菁及男中音林俊、還有三組合唱單位：香港青唱、香港和聲、及Die Konzertisten。總括來說，葉詠詩的處理頗為率直，各聲部的平衡上佳，整體聽感可說不俗。葉葆菁的聲線十分嘹亮，林俊的低音樂段卻略感困難似的，但仍可接受。這首1900年版本的《安魂曲》，雖然在部分樂章加上了小提琴聲部，惟中提琴的角色仍然最為吃重。是次演出，中提琴部不但需要特約樂手的參與，更有小提琴手改奏中提琴了。可是，一首佛瑞，始終讓突飛猛進的「小交」弦樂部暴露弱點：中提琴部，須再加努力。
評論場次
2012年4月12日，晚上8時，香港大會堂音樂廳
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