今屆威尼斯雙年展的總策展主題為「處處都是外人」（Foreigners Everywhere），重點聚焦於外國人、移民、僑民、難民等議題。Doryun非常欣賞來自巴西的總策展人Adriano Pedrosa，他理解的「外地人」有個廣闊的解讀，包括各種邊緣人士，也包括例如酷兒、女性、性小眾人士等非主流人種。「要表現一種腐壞之美的氛圍，Adriano選擇的藝術家大都具有利用的詩歌等含蓄細膩媒介表現美的特點，這讓我意識到非詩人的藝術家亦能夠以文字創作出精彩的作品，」Doryun說道。
Adriano是雙年展第一位來自拉丁美洲、亦是第一位公開自身酷兒性向的的總策展人。他的個人身分正正代表了許多邊緣小眾的聲音，並將其聲音帶到鎂光燈下。對於「Foreigners Everywhere」這個題目，其實每一個人都是自己的陌生人，沒有人能夠將自身放置於世界的核心。雖然每屆雙年展的主題都非常清晰，但每個國家館都希望選擇最具代表性、最佳的藝術家，例如美國館的代表傑佛瑞・吉布森（Jeffrey Gibson）為美洲原住酷兒藝術家，澳洲館的阿奇・摩爾（Archie Moore）亦為澳洲原住民、法國館的代表朱利安・克魯澤（Julien Creuzet）為馬提尼克島海岸民等，藝術家的個人身分亦是觀展可留意的部分。
自2012年，M+ 副總監及總策展人鄭道鍊（Doryun Chong）已認識本屆獲選藝術家Trevor。當時，Doryun仍然在紐約工作，年輕的Trevor當年除了創作外，還在Parasite擔任項目統籌。「Trevor以自然植物生態學帶來情感共鳴，這個創作方向具有獨特的視野，作品令人心動；隨後，其創作演進除了累積更廣泛的創作元素與辭彙外，亦保持概念的一致，令他的作品迅速在本地、地區甚至國際舞台上得到注視，Doryun說道。
《財源滾滾泉》（局部），「楊沛鏗：雙附 院，香港在威尼斯」展覽現場，2024 年 作品由 M+委約創作，2024 年 攝影：© Ela Bialkowska，OKNO studio 圖片由 M+委約拍攝，2024 年
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最近，Trevor在巴塞爾藝術展獲Para Site藝術空間、倫敦Gasworks藝術空間以及秦皇島阿那亞藝術中心聯合委託製作的個展「微息」，就是一個例子。在於展覽廳的中央，Trevor放置了倫敦同性巡行尋歡地標的一枚樹幹複製品，配合幽暗的藍光與氣味，凝塑出一座融合曖昧、憂傷與脆弱不明的天然紀念碑。最近一期的Sigg Prize，Trevor的作品「浮沉之間」亦以植物生態和園藝為題，再混合媒體作品精心佈置物件、照片、動物和植物，結合自身社交經驗作為背景，透過裝置改造生態系統的既定法則，轉化為複雜的寓言，探討人與自然的權力關係。
| 從香港獨有地景探討宏大議題
M+視覺藝術助理策展人周宛昀（Olivia Chow）進行合作。曾協助第58屆威尼斯視藝雙年展的香港館展覽「謝淑妮：與事者，香港在威尼斯」（2019），她與Trevor亦是多年好友，十分了解這位藝術家，過程因而十分順利。二人將是次展覽焦點置於養殖魚的生態。
從香港獨有地景，細論性別、自然、科技等宏大議題。Trevor作品運用的魚缸就如立體積木的基本構件，疊加拼湊成層層遞進、有噴水池型態的大型裝置。最後組合出來的裝置像祭壇、像城堡、像山洞又像迷宮，象徵了旺角、深水埗區的城市發展面貌。
|「依附」代表一種渴望和思念；思念除了對人，也體現於人與物件相連繫的情感。
「地域特定藝術的要點，是場地獨有的特徵與筆觸需要與展覽地點呼應。而Trevor的手法同時回應了香港作為主辦地的物質文化特色與美學觸覺，表現對本地社群的歸屬感，」Doryun如是說。
Trevor的多個作品都展示著運作正常但無魚的水族世界，表達出對大自然和都市空間中的矛盾、失衡與脆弱，以及消失缺席之情感關係。這或與Trevor的成長背景有關，他的父親在東莞經營海鮮酒家，令Trevor的作品有著深刻的個人情感特色。通過水族店、風水擺設等視覺意象，Trevor的作品能令人思考人與生態、自然、科技與信仰之間充滿衝突、卻仍然相互依存的矛盾關係。
《永不足夠貪婪池》（局部），「楊沛鏗：雙 附院，香港在威尼斯」展覽現場，2024 年 作品由 M+委約創作，2024 年 攝影：© Ela Bialkowska，OKNO studio 圖片由 M+委約拍攝，2024 年
楊沛鏗 《小小安逸龍捲風》 2024 年 魚缸、水族用品、水、木製底座、 電氣石 尺寸可變 作品由 M+委約創作，2024 年，© 楊沛鏗 攝影 © 何兆南 圖片由 M+委約拍攝，2024 年
| 現代人類都市生活景況圖
在作品《小小安逸龍捲風》中，Trevor在一棟疊起的盆栽木几上，放了一個小魚缸；缸中有股旋動的龍捲風，並透過管道連接到大型複雜的專業過濾系統，系統製造魚缸所需的氧氣漩渦。精緻小巧的水缸與過度複雜的支撐與供氧系統並置，令整個裝置如同緊急維生裝置，作品以違和的視覺效果表現了身心情感的複雜性，營造一種非常貼近現代人類都市生活的景況圖。
「在這個現代都市生活，我們無論身心都需要各種外在保護劑與加強劑，包括高效能的醫療系統、專業的心理支援、難以迴避的社交網絡等。Trevor作品中那些小巧無魚、內裡卻漩渦亂轉的玻璃魚缸，便成為了每個現代香港人的個人寫照。」Doryun總結道。
楊沛鏗 《（不是你的）逃避洞》（局部） 2024 年 魚缸、水族用品、陶瓷、塑膠桶、燈、金屬 架、魚類排泄物及水 尺寸可變 作品由 M+委約創作，2024 年，© 楊沛鏗 攝影 © 何兆南 圖片由 M+委約拍攝，2024 年
參觀動線裡的最後作品《（不是你的）逃避洞》，以大型裝置重現本地常見的水族店內部環境，令人沉浸其中。作品中魚缸排列整齊，只是水族箱中無魚，鏡面反映著觀眾的面孔，讓觀眾成為魚缸中的唯一存在。在控制、連繫與釋放的拉扯力當中，我們可以反思自身被各種慾望與情感的補給系統重重圍困、難以逃脫的狀態。
撰文 | Haynie Sze
編輯 | 麥子˙樊婉貞
圖片及影片 | M+博物館提供
楊沛鏗：雙附院，香港在威尼斯 | 第60届威尼斯視藝雙年展
地點 | 意大利威尼斯卡斯泰洛區 Campo della Tana（Arsenale的主入口對面）
義大利威尼斯視藝雙年展
日期 | 2024年4月20日至11月24日
地點 | 威尼斯Giardini與Arsenale地區
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